張大千〈長江萬里圖〉

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拍折叠画册25张拼接而成

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張大千〈長江萬里圖〉介绍：

〈長江萬里圖〉是非常重要之中國繪畫題材，長江對中國人來說有很深的人文情感，正如詩仙李白所謂「朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還，兩岸猿聱啼不住，輕舟已過萬重山。」，歷代多少詩人畫家因其靈感創作，乃有無數偉大的作品傳世。
　　對張大千而言，由於四川係其故里，他曾畫過無數以蜀中、長江沿岸之名山勝水為創作之題材，例如台北國立歷史博物館所藏的〈蜀江圖上下卷〉、〈長江山水連作〉、〈蜀中八勝〉、〈蜀楚勝蹟冊頁〉，以及〈蜀中四天下〉等精品無數，然而畫題雖然重覆，但畫面卻每每呈現新的生命力量，情感豐富引人入勝。因此，此幅長江萬里圖〉亦可說是大千一生終情於長江山水無數情感經驗的統合、整理與總結。
　　此幀〈長江萬里圖〉，是為其好友張群祝壽所作，絹本，高半公尺餘，長達二十公尺，畫幅的表現形式為傳統之中國手卷。把長江發源自青海以後，流經大千家鄉四川，從岷江索橋開始，直至江蘇入海的沿途景色盡收眼底，無論沿岸之屋宇、舟帆、山嵐、雲霧、遠山、近水、林瀑、、城垣等，疏疏落落，千巖萬壑沿綿不絕。
　　〈長江萬里圖〉一作如許宏偉浩瀚，大千卻自署「竟十日之功」完成，足見畫家當時功力之強盛，此際前後十餘年間實為畫家畢生功力最為精純淵穆之時。
　　此作在表現形式上大致有三個特色：
　　一、長達三十公尺的佈局，主要以鳥瞰之構圖方式展現了連綿不絕的動勢和空間，將不同之時空視點，納入同一視覺空間，透顯了中國文化的宇宙觀。畫面上疏密明暗的安排，絕無單調重覆之病，並有一氣呵成的整體感。
　　二、通幅畫面予以一種水氣濕潤、青翠盎然的感覺，將那種濃郁幽深、鬱鬱蒼蒼的江南景緻，表現得極為動人，同時也呈現了張大千個人深厚之人文情感。
　　三、綜合了張大千平生畫風與技法，舉凡潑墨、潑彩、用筆、點染、蔭濕、流動、沈漬、乾印等各項技法之運用，營造出長江山水龐大蜿延的氣勢。
張氏在這幅作品中具有一項特殊成就，即是將濃艷的青綠設色與工緻的筆調融入文人山水的筆墨中，在文人畫家和職業畫家間的調和上表現了他最大的企圖和努力，達於前人所未及之境地。〈長江萬里圖〉兼重筆調的雄渾與秀潤，並以張大千潑寫兼施的個人風格，奠定了張氏在中國山水畫上不可憾動的地位。


　長江，是大千先生少年時代，在重慶求學期間就十分熟悉的大江。早在一九一六年，大千隨二兄善子離開重慶赴上海時，便種下了深刻的印象；大千的家鄉在內江，他一九三八年後十餘年間，又長住成都，均位處長江的主要支流。在航空業並不普及的年代，乘船進出長江，乃大千在大陸時期的常事。
　此卷開頭一段採用縱深來回往覆的手法，咫尺千里，山勢與河流蜿蜓交錯；然後採橫勢舖陳的手法，高山與平陸綿延交替，經武漢三鎮，江面霍然開闊，又不時畫出支流，山城水廓錯落銜接，風帆處處，製造深遠蒼茫的空間。過了南京和金山，江面更形寬闊，山勢漸渺；過上海、崇明後，則是一望無際的汪洋大海了。　
　洋洋灑灑近二十公尺的長江勝景，在大千的筆下，時而明淨，以線條為主，時而蓊鬱，以濕墨疊彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達到隨心所欲的地步。
　全卷結構，誠如一場百人樂團大規模演出的交響曲，雄壯與細膩，快速與舒緩交互迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽明滅，氣象萬千，可以說是極宇宙之大觀於眼底，,如果不曾像大千那樣遊歷名山大川的蓄積之厚，絕不可能作到如此胸羅天下的氣魄。
　由於大千此畫是為同是四川人的張岳軍(群)先生祝壽，所以借用也是川人的蘇東坡詩句：「我家江水初發源，宦游直送江入海」，主要景點起自四川境內的長江上游，可以從畫中明指的有岷江、都江堰、索橋、導江玉壘、重慶、萬縣、三峽、宜昌、武漢三鎮、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮江、金山寺、焦山、上海，至崇明島出海為止。
此畫在一九六八年於歷史博物館展出的第二天，六月三十日一天內有六千觀眾湧入參觀，不乏長江流域的各省同胞，與大千一般抱著「看山須看故山青」的心情，來觀賞大千創作顛峰期集大成的山水鉅構。
　觀眾熱烈的程度，反映在媒體的報導上，紛紛要求展期延長，而此一〈長江萬里圖〉也不愧為大千畢生的最重要的代表作之一。

毛毛的

果然厲害，不愧是一代宗師